Щепкин - définition. Qu'est-ce que Щепкин
Diclib.com
Dictionnaire ChatGPT
Entrez un mot ou une phrase dans n'importe quelle langue 👆
Langue:

Traduction et analyse de mots par intelligence artificielle ChatGPT

Sur cette page, vous pouvez obtenir une analyse détaillée d'un mot ou d'une phrase, réalisée à l'aide de la meilleure technologie d'intelligence artificielle à ce jour:

  • comment le mot est utilisé
  • fréquence d'utilisation
  • il est utilisé plus souvent dans le discours oral ou écrit
  • options de traduction de mots
  • exemples d'utilisation (plusieurs phrases avec traduction)
  • étymologie

Qu'est-ce (qui) est Щепкин - définition

СТРАНИЦА ЗНАЧЕНИЙ
Щепкины

Щепкин         
Щепкин (Михаил Семенович - знаменитый артист, сын дворового человекаграфа Волкенштейна, управлявшего всеми имениями своего помещика. Родился6 ноября 1788 г. в с. Красном, Курской губ., Обоянского у. Ему было семьлет, когда на домашнем театре своего барина он увидел впервые оперу"Новое семейство", и так поразился зрелищем. что с этого времени сталбредить сценой. Отданный в народное училище в г. Судже, он как-то сыгралроль слуги Розмарина в комедии Сумарокова "Вздорщица", и этоокончательно поразило воображение впечатлительного и способного ребенка.Продолжая затем ученье в Белгороде и живя у местного священника,обучавшего его Закону Божию и латинскому языку, он 13 лет от родупоступил в 3 кл. губернского училища в Курске и скоро переведен был в4-й (последний) класс. Превосходно занимаясь, он много читал,руководимый И. Ф. Богдановичем, автором "Душеньки", который встречал егов доме гр. Волкенштейна. Страсть к театру поддерживалась в Щ. братьямиБарсовыми, антрепренерами курского частного театра, где он приобрелнекоторые познания в сценическом искусстве и был допущен в 1803 г. кисполнению роли в пьесе Княжнина: "Несчастье от кареты", Определенный,по воле помещика, помощником землемера, межевавшего земли гр.Волкенштейна, Щ. 16 лет блестяще выдержал выпускной экзамен и, поприказанию помещика, произнес приветственную речь попечителюхарьковского унив., приезжавшему открывать гимназию, преобразованную изкурского губернского учил. За превосходное исполнение поручения помещик"позволил Щ. заниматься, чем хочет". Щ. тотчас поступил к Барсовым и в1805 г. сыграл роль почтаря Андрея в драме "Зоя", не без успеха. Летоколо двадцати вел он кочевую жизнь, пока, наконец, не был принят в 1823г. на казенную сцену, в московскую труппу, на амплуа первых комиков.Перед этим он играл с громадным успехом в Полтаве, где, при содействиикнязя Репнина и при его денежной помощи, выкупился из крепостнойзависимости. Он уже поражал своею игрою, совершенно случайно подслушав усебя тот правдивый тон, который стал основой игры великого артиста. Ф.Ф. Кокошкин, директор московского театра, ввел Щ. в круг писателей ипрофессоров университета, которые, по собственным словам артиста,"научили его мыслить и глубоко понимать русское искусство". В 1825 г. Щ.дебютировал в СПб., где также изумлял своею игрою и сделался общимлюбимцем, перезнакомясь со всеми литературными корифеями. Пушкинотносился к нему с глубоким уважением и убедил его вести "Записки".Самым блестящим периодом сценической деятельности Щ. был промежутоквремени с 1825 по 1855 г.. когда, по выражению Погодина, он являлся"достойным помощником, дополнителем и истолкователем великих мастеровсцены, от Шекспира и Мольера до наших отечественных писателей -Фонвизина, Капниста, Грибоедова, Гоголя, Шаховского, Загоскина иОстровского". У Щ. был высокий, неподражаемый комический талант, всоединении с юмором и поразительной веселостью, ему одномусвойственными. Игра его, чуждая малейшей фальши, заключавшая в себебездну чувства, искренности и правды, магически действовала на зрителей.Эту игру Белинский признавал творческой, гениальной: "Щ. - художник; длянего изучить роль не значит один раз приготовиться для ее, а потомповторять себя в ней: для него каждое новое представление есть новоеизучение". Щ. был крайне самобытен и своеобразен в передаче самыхтрудных характеров, придавая им колорит блестящий, яркий, поражаяестественностью и непринужденностью игры. Его гениальному исполнениюравно были доступны и иноземные характеры и типы, и чисто русские, совсеми оттенками национальности, со всеми чертами страны или века, вкоторых эти характеры и типы существуют. Многие мольеровские типы Щ.передавал так, что сами французы нередко могли бы нам позавидовать;никто не играл стариков Мольера лучше Щ. С неподражаемым талантомвоссоздавал он малорусские типы и часто знакомил публику с Украиной и еенравами нагляднее, чем история и поэзия. Евреи, начиная отШекспировского Шейлока и кончая нашими корчмарями в Белоруссии, ни наодной сцене не передавались с такой верностью, как в исполнении Щ.Видевшие знаменитого Тальму на парижской сцене, а Щ. в Москве,исполнявшими одну и ту же роль в пьесе Казимира Делавиня: "Урокстарикам", - не знали, кому из этих артистов отдать преимущество.Исполнение ролей Фамусова и Гоголевского Сквозника-Дмухановского былоистинным торжеством таланта Щ. Последней роли, по свидетельству многихочевидцев, великий артист придавал, так сказать, родовые чертыпровинциала; смотря на него в этой роли, можно было подумать, что неартист исполнял роль, написанную Гоголем, а творец "Ревизора" написалсвоего городничего с исполнителя. Не смотря на свой могучий талант, Щ.работал над развитием его с необычайной энергией, не доверяя своемувдохновению, и нередко пересоздавал роль, отыскивая в типе и характеречерты, незамеченные им ранее. Служба несколько тяготила его, вособенности когда он уподоблялся поденщику и должен был нести на своихплечах крайне плохой репертуар. Его возмущало и отношение публики ктакому репертуару. "Мне бы легче было - писал Щ. сыну - если б меняиногда ошикали, даже это порадовало бы меня за будущий русский театр; явидел бы, что публика умнеет, что ей одной фамилии недостаточно, а нужнодело". Так честно смотрел он на искусство, которое не любил, а обожал."Жить для Щ. - говорит С. Т. Аксаков - значило играть на театре; играть- значило жить". Театр был для него утешением в горе и даже целебнымсредством. Многие были свидетелями, как артист выходил на сценусовершенно больной и сходил с ее здоровым. Как удивительный, почтиидеальный образец, Щ. имел самое благотворное влияние на московскуютруппу; благодаря ему она достигла совершенства в свои блестящие дни.Помимо своей игры, Щ. услаждал москвичей мастерским чтением гоголевскихпроизведений на литературных вечерах, которые устраивал с 1843 г.Человек с гибким умом, пылким воображением, необыкновенно добрый,приветливый, отличный собеседник, коротко знавший Россию, по егособственному выражению, от дворца до лакейской, он интересовал весь цветинтеллигенции того времени; его дружбой дорожили Пушкин, Гоголь,Белинский, Грановский, Кудрявцев. В 1855 г. было с большим торжествомотпраздновано 50-летие его служения русской сцене. В 1863 г., по советуврачей, он уехал на южный берег Крыма и скончался, 11 августа, в Ялте."Записки и письма Щ. " изд. в Москве в 1864 г. П. Быков.
Щепкин         
I Ще́пкин

Вячеслав Николаевич [25.5(6.6).1863, Тимонино (Никольское), ныне Московская обл., - 2.12.1920, Москва], русский учёный-славист, языковед, палеограф и историк древнерусского искусства, член-корреспондент Петербургской АН (1913). Внук актёра М. С. Щепкина. Ученик Ф. Ф. Фортунатова. Окончил Московский университет (1885). Профессор Московского университета (с 1907) и Высших женских курсов (с 1906). С 1887 работал в Историческом музее (См. Исторический музей) в Москве, где создал систему научных каталогов Отдела рукописей и книг старой печати. Магистерская диссертация Щ. ("Рассуждение о языке Саввиной книги", 1898-99) - капитальное исследование фонетики старославянского языка. Докторская диссертация ("Болонская псалтырь", 1906) содержит исследование фонетики и морфологии среднеболгарского памятника, а также ценный материал для изучения древнеболгарских говоров. Автор книг "Введение в славяноведение" (1914), "Учебника русской палеографии" (1918), исследований Новгородской школы иконописи и др.

Лит.: Бернштейн С. Б., Вячеслав Николаевич Щепкин, М., 1955 (лит.).

С. Б. Бернштейн.

II Ще́пкин

Евгений Николаевич [13(25).5.1860, Москва, - 12.11.1920, Одесса], русский историк, педагог и обществ. деятель. Внук актёра М. С. Щепкина. Окончил Московский университет (1883) и был оставлен при кафедре всеобщей истории; с 1892 приват-доцент. С 1898 профессор Новороссийского университета (Одесса). Участник либерального движения начала 20 в.; член 1-й Государственной думы от кадетской фракции. За подписание Выборгского воззвания (См. Выборгское воззвание) в 1906 уволен со службы; преподавал в частных учебных заведениях Одессы. В период реакции порвал с кадетами. После Февральской революции 1917 вернулся в Новороссийский университет, примыкал к партии боротьбистов (См. Боротьбисты). С 1919 член Коммунистической партии. Ш. занимался дипломатической и военной историей эпохи Семилетней войны, выяснением личности Лжедмитрия I, русско-варяжскими отношениями, вопросами феодализма в Западной Европе, был автором ряда учебных пособий.

Лит.: Памяти Евгения Николаевича Щепкина, Од., 1927.

III Ще́пкин

Михаил Семенович [6(17).11.1788, с. Красное Обоянского у., ныне Белгородской обл., - 11(23).8.1863, Ялта], русский актёр. Основоположник реализма в русском сценическом искусстве. Родился в семье крепостного, управляющего имениями графа Г. С. Волькенштейна. В 1799 поступил в Судженское малонародное училище, где в 1800 впервые выступил в школьном спектакле (Розмарин - "Вздорщица" Сумарокова). В 1801-03 играл в домашнем театре Волькенштейнов (одновременно исполнял обязанности официанта). Профессиональную сценическую деятельность начал в 1805 в курской труппе Барсовых. В 1816 перешёл в харьковскую труппу И. Ф. Штейна (лучшую на юге России), завоевав вскоре положение первого комического актёра. В 1822 по проведённой подписке был выкуплен не волю. На провинциальной сцене Щ. исполнял разнообразные роли, а также партии в комических операх. Его игра отличалась ярким темпераментом, юмором, жизненной правдой. Уже в этот период Щ. проявил огромную наблюдательность, удивительную работоспособность, серьёзно изучал теорию и практику сценического искусства. В 1823 Щ. был принят в труппу Московского театра (с 1824 - Малый театр). Формированию общественных и художественных взглядов Щ. способствовали его тесные связи с передовыми деятелями русского культуры (А. С. Пушкин, Н. В. Гоголь, В. Г. Белинский, А. И. Герцен, Т. Г. Шевченко и др.). Щ. был не только участником первых постановок пьес А. С. Грибоедова, Гоголя, Пушкина, И. С. Тургенева, А. В. Сухово-Кобылина, но и горячо их пропагандировал, добивался снятия с них цензурных запретов. Огромное значение деятельность Щ. приобрела в 30-40-е гг. Осуществив глубокий переворот в сценического искусстве, он сблизил его с принципами пушкинского и гоголевского реализма. Щ. утверждал важную гражданскую миссию актёра, сочетал в своём творчестве нравственно-просветительского и критико-обличительной функции. Противник зависимости от случайного вдохновения, он стремился найти объективные законы искусства актёра, разработал метод сценического творчества, основанный на обобщении широких жизненных наблюдений. Указывая на необходимость всестороннего осмысления исполнителем творческих задач, подчинения всего творческого процесса "общей идее", Щ. говорил, что актёр должен не копировать, а вникать в "душу роли", влезать "... так сказать, в кожу действующего лица..." ("Записки. Письма...", 1952, с. 250). Свои лучшие образы артист создал в произведениях русской сатирико-обличительной драматургии, стремясь к раскрытию типических характеров, отражающих суть целой общественной и социальной группы. Преодолевая сопротивление цензуры, он добился постановки пьесы "Горе от ума" Грибоедова, сыграв в ней роль Фамусова (1831, отрывки; 1832, полностью). Лишив Фамусова барской респектабельности, Щ. показал его как бы выслужившимся Молчалиным, ненавидевшим всё новое. Глубокой жизненной достоверности достиг Щ. в роли Городничего ("Ревизор" Гоголя, 1836), поднявшись в ней до большого сатирического обобщения, обличения николаевского режима. Сатирические типы дворян были созданы им в пьесах Гоголя - "Женитьба" (Подколёсин и Кочкарёв), "Игроки" (Утешительный), "Тяжба" (Бурдюков); Пушкина - "Скупой рыцарь" (Барон).

Др. сторона творчества Щ. связана с воплощением образов людей из народа. В пьесах украинских драматургов сыграл роли Чупруна и Макагоненко ("Москаль-чаровник" и "Наталка-Полтавка" Котляревского), Шельменко ("Шельменко-денщик" Квитко-Основьяненко), передав народный характер, национальное своеобразие своих героев. С глубоким проникновением раскрывал Щ. в водевиле "Матрос" Соважа и Делурье трагическую судьбу старого матроса. "Торжество его искусства,- писал Белинский, - состоит... в том, что он умеет заинтересовать зрителей судьбою простого человека и заставить их рыдать и трепетать от страданий какого-нибудь матроса..." (Полн. собр. соч., т. 8, 1955, с. 533). С психологической глубиной, трогательностью играл Щ. роли Мошкина и Кузовкина ("Холостяк" и "Нахлебник" Тургенева). Одна из лучших ролей Щ. последнего периода - Муромский ("Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина, 1855). Выступал также в пьесах А. Н. Островского (Любим Торцов - "Бедность не порок" и др.), Мольера (Гарпагон-"Скупой"), Шекспира (Полоний - "Гамлет") и др.

Законченную систему взглядов на актёрское творчество Щ. выразил в письмах, высказываниях, воспоминаниях, беседах с учениками. Его деятельность утвердила критический реализм как ведущий творческий метод в русском театре. Традиции сценического реализма, заложенные Щ., сыграли большую роль в практике Малого театра, за которым упрочилось наименование "Дома Щепкина". Сценические заветы Щ. и проповедовавшиеся им этические принципы послужили основой реалистической системы актёрского творчества, созданной К. С. Станиславским (см. Станиславского система).

Лит.: М. С. Щепкин. Записки. Письма.- Современники о Щепкине, М., 1952; Алперс Б. В., Михаил Семенович Щепкин (1788―1863), М., 1943; Клинчин А. П., Михаил Семенович Щепкин, М., 1964; Гриц Т. С., М. С. Щепкин. Летопись жизни и творчества, [М., 1966].

Ю. А. Дмитриев.

М. С. Щепкин.

М. С. Щепкин и Н. В. Репина в водевиле "Матрос" Соважа и Делурье.

ЩЕПКИН         
Евгений Николаевич (1860-1920) , российский историк, профессор. Труды по русскому летописанию, древнерусскому денежному счету, внешней политике России 18 в., историографии.
---
Михаил Семенович (1788-1863) , российский актер. Реформатор русского театра. До 1822 крепостной, играл в крепостном театре. С 1805 на провинциальной, с 1823 на московской сцене (с 1824 в Малом театре). Утверждал просветительное значение театра, требовал подчинения всего творческого процесса общей идее, разрабатывал принципы искусства перевоплощения. Друг А. И. Герцена, Н. В. Гоголя, В. Г. Белинского, Т. Г. Шевченко, он во многом определял идейные и художественные позиции Малого театра. Лучшие роли в произведениях сатирической направленности (Фамусов - "Горе от ума" А. С. Грибоедова; Городничий - "Ревизор" Н. В. Гоголя), а также образы "униженных и оскорбленных" (Муромский - "Свадьба Кречинского" А. С. Сухово-Кобылина; Кузовкин - "Нахлебник" И. С. Тургенева).
---
Николай Николаевич (1854-1919) , российский земский деятель, один из лидеров кадетов. После Октябрьской революции руководитель "Союза возрождения России", "Национального центра". Расстрелян по обвинению в антисоветской деятельности.

Wikipédia

Щепкин

Ще́пкин (Ще́пкина) — русская фамилия, а также топоним.

Exemples du corpus de texte pour Щепкин
1. Фамусова играл Михаил Щепкин, Чацкого - Павел Мочалов.
2. Щепкин восторженно сравнивал их сегодня с вешними водами.
3. - Когда-то великий Щепкин сказал, что театр - это храм.
4. Н. Чичерин, Хомяков, Полевой, Щепкин, Боткин, Погодин, Лермонтов, Гоголь, С.
5. И вскоре Михаил Щепкин посылает туда группу актеров.
Qu'est-ce que Щепкин - définition